請妳正面看著我

        百老匯中心的通風系統當真應該換了。下雨潮濕的春天，進入戲院內部，黑漆漆的空氣裏，彷彿佈滿了遊絲般的灰綿濃重的粉塵，已經死了一年的空氣。

      《殺人回憶》與《母親》之間的確值撰寫長長一文。雖然都是謀殺案，但對韓國司法制度的折射卻是故事得以如此豐富的原因，不過，《母親》卻著眼了女性的掙扎與救贖之路，這一點，是我更感興趣的。

        同樣是感性與理性，面對殺害，道德倫理判斷所擁有的理性判斷是否足夠分清真相？

        從這個角度來看，《殺人回憶》裏的雙雄模式，其實是二十世紀八十年代韓國劇變裏的博弈，其結果是真相與誣告，也是田野與工廠，是平靜與恐怖，是女人和女學生。

      《殺人回憶》出色地營造了“選擇”與“猜測”的氣氛，如此正是時代變化裏，甚至是二十年後，人們難以用最理性加以判斷的問題。

       與現實一樣懸空的結局，其實在案件的複雜性得以展開之前就被導演安排了伏筆：宋康昊自信自己以眼識人的能力，於是探長讓他看看正在作筆錄口供的兩個男人，猜出誰是強姦犯，誰是受害人的哥哥。宋康昊沒有給出答案。

      影片結尾，萬般絕望之下，他對英俊的嫌犯使出自己慣用的盤問手法：“正面看著我。”但這一回，純潔的眸子與連環變態殺手最大嫌疑人，自相矛盾又似乎彼此佐證。

      這種希望找到真相所做出的狠狠的逼視，大抵許多人都經歷過：企圖從對方臉上找到一些蛛絲馬跡，但又無法肯定自己的觀察。這種感性與理性的灰色地帶，被導演奉俊昊踩得準極了。